Fedeltà allo statuto – Giuseppe Romagnoli

1910
marmo di Carrara
Roma, ponte Vittorio Emanuele II

La Fedeltà allo Statuto del titolo è sintetizzata dal gruppo di massicce figure protese verso la fiaccola della legge. Dopo una formazione bolognese, Romagnoli (1872-1966) ha modo di confrontarsi con i grandi modelli dell’antico durante gli anni del pensionato romano (1892-96) ma dall’inizio del secolo è senza dubbio Leonardo Bistolfi il modello di riferimento, evidente nel rapporto tra panneggio e torsione dei corpi.

Trionfo politico – Giovanni Nicolini

1911
marmo di Carrara
firmato “G.NICOLINI”

Roma, ponte Vittorio Emanuele II

Lo scultore palermitano (1872-1890) è anche l’autore della Calabria (1907) e del Trionfo della politica (1911) per il monumento a Vittorio Emanuele, bozzetto quest’ultimo che poi utilizza anche per il ponte omonimo.

Valore militare – Italo Orlando Griselli

1909-10
marmo di Carrara
Roma, ponte Vittorio Emanuele II

Italo Orlando Griselli (1880-1958) si forma all’Accademia di Firenze e già a ventisette anni appone la propria firma al gruppo La Toscana per l’Altare della Patria di Roma. Nel 1909 presenta il Valore militare poi utilizzato anche per il ponte Vittorio Emanuele II. L’iconografia è alquanto immediata: una figura armata – il Valore militare appunto – protegge sotto la scorta delle proprie armi una famiglia e altre figure tenute appositamente nude, sia per rappresentare la necessità di protezione sia per dimostrare la propria abilità nelle modellazione del corpo.

Padre della Patria - Cesare Reduzzi

1910
marmo di Carrara
Roma, Ponte Vittorio Emanuele II
Firmato “C.REDUZZI”

Il gruppo rimanda alla drammatica inondazione del 28 dicembre 1870, poco dopo la breccia di Porta Pia; non a caso infatti il bozzetto venne presentato al concorso per il Ponte Vittorio Emanuele con il sottotitolo l’Innondazione di Roma e uno dei personaggi mostra un cartiglio con la data incisa. Il Padre della Patria è naturalmente il Monarca che anche nel ‘70 accorse immediatamente sul luogo della tragedia.
Reduzzi (Torino, 1859-1912) mostra ancora un forte debito con O. Tabacchi, suo maestro all’Accademia Albertina di Torino, nonché l’imprescindibile rimando a L. Bistolfi nella modellazione e nella contorsione dei corpi, ancora più evidente nel bozzetto che nel marmo dfinitivo.