Minerva sul leone – Antonio Giaccarelli

1815

marmo

Venezia, Giardini della Biennale

Giace in mezzo alle sterpaglie la gigantesca Minerva sul dorso del leone che doveva coronare la facciata dell’Accademia disegnata dal Massari nel riadattamento neoclassico di Francesco Lazzari. Giaccarelli (1799-1838),  scultore neoclassico, modella una possente dea dalle fattezze antiche che siede sul dorso del simbolo di Venezia.

The giant Minerva sul dorso del leone lies today in the middle of a bust near the Giardini but it was modeled by Giaccarelli for the façade of the Venetian Academy in the Giorgio Massari’s project, that was revised by the neoclassical architect Francesco Lazzari.  Giaccarelli (1799-1838),  Neoclassical sculptor, realized a strong Minerva, with an antique face and sat on the back of the lion, that’s also the symbol of Venice.

Bergamo, monumento a Vittorio Emanuele II

Luigi Pagani e Francesco Barzaghi

1884
marmo

Bergamo, Piazza Matteotti

Inaugurato il 22 ottobre 1884 il monumento presenta il Re stante su un piedistallo, protetto da due temibili leoni:  il gruppo rappresenta il frutto della collaborazione tra Barzaghi, avvezzo alla celebrazione del monarca – suoi infatti i Vittorio Emanuele di Lodi e Genova – e lo scultore bergamasco Luigi Pagani.

The monument to Vittorio Emanuele II in Bergamo has been inaugurated on the 22th October 1884, the king is standing on a basement protected by two lions: the group is the result of the collaboration between Barzaghi, used to this kind of monuments (as in Lodi and Genova) and Luigi Pagani, sculptor born in Bergamo.

Monumento a Giuseppe Garibaldi – Augusto Benvenuti

1887
bronzo e pietra
Venezia, Giardini di Castello

All’indomani della scomparsa dello scultore (7 febbraio 1899) “L’Illustrazione Italiana” ricorda il monumento veneziano più per la splendida figura del Generale e del suo garibaldino che per la struttura stessa del monumento – lo slancio verticale, l’impiego della roccia, lo sviluppo narrativo in senso circolare - che eppure è stata tra le più imitate del XIX secolo.

Some days after the death of the sculptor (7 February 1899) the review “L’illustrazione Italiana” remembers the Venetian monument more for the figures of the hero and his soldier than for the structure of the monument – the vertical elan, the employment of the rock, the narrative development in a circular way – despite it’s one of the most imitated of the entire XIX century.