Treasures from the Wreck of the Unbelievable

Fino al 3 dicembre 2017

Venezia, Fondazione Pinault 

Per la pima volta la Fondazione Pinault di Venezia offre entrambe le sedi a un solo artista: Treasures from the Wreck of the Unbelievable è letteralmente la materializzazione di uno fantasmagorico tesoro creato dall’irriverente visionarietà di Damien Hirst.

Per maggiori informazioni, http://www.palazzograssi.it/en/exhibitions/current/damien-hirst-at-palazzo-grassi-and-punta-della-dogana-in-2017-1/

Martial Raysse

fino al 30 novembre 2015

Venezia, Palazzo Grassi

Bella retrospettiva che apre letture differenti sulla pluridecennale attività di Martial Raysse (febbraio 1936). La mostra dà ampio spazio anche alla produzione scultorea e alle installazioni dell’artista francese, in un allestimento intelligente e calibrato che diviene un’inevitabile riflessione sull’attualità linguistica.

Per saperne di più, www.palazzograssi.it

It’s a beautiful retrospective that offers different lectures on the long-time activity of Martial Raysse (Febbruary 1936). The exhibition dedicates quite an attention to his sculpture works and his installations in an intelligent and calibrated display that necessarily induces on a reflection on the shapes of actuality in art language.

For further information, www.palazzograssi.it

Italics (2)

fino al 22 marzo 2009
Venezia, Palazzo Grassi

Italics riprendere idealmente un discorso interrotto da Germano Celant al 1968 con la mostra Italian Metamorphosis allestita al Guggenheim di New York nel 1995, ed è anche l’occasione di “esportare” i 106 artisti scelti da Bonami negli USA, realtà collezionistica e museale che ha sempre circoscritto l’arte italiana a pochi nomi. Nel 2009 infatti la mostra si trasferirà a Chicago e con lei la stanza-cubo riflettente di Michelangelo Pistoletto (The Cubic Meter of Infinity in a Mirroring Cube, 1966-2007), le raffinatissime tele rigonfie di Agostino Bonalumi (Bianco e nero, 1968),  i giochi d’ombre di Bruno Munari,  l’ironico Bidibidobidiboo (1995) di Cattelan, il povero scoiattolo che l’ha fatta finita nella cucina in formica delle nostra infanzia (per lo meno della mia e di quella di Cattelan!). Tra i giovani hanno spazio Giuseppe Gabellone (L’assetato, 2008), Alice Cattaneo e Patrick Tuttofuoco.
È vero che mancano alcuni nomi “da manuale” – ragione di tante polemiche estive (Plessi, Kounellis, Paladino..) – ma è anche vero che la personalissima scelta operata da Bonami sorprende a ogni stanza per chiudersi, come si era aperta, con la scultura: Fabro, lo spiritato primo gesso, foto di Paolo Mussat Sartor. Per maggiori informazioni: www.palazzograssi.it

Italics restarts the thought on the Italian art from the 1968, date of the end of Italian Metamorphosis, the exhibition curated by Germano Celant in the Guggenheim Museum in New York in 1995. It’s also the occasion to “show” the 106 Bonami’s artists in the USA, a reality that has always confined the Italian modern art to only few names. In 2009 in fact the exhibition will be moved in the Chicago Museum with  The Cubic Meter of Infinity in a Mirroring Cube (1966-2007) by Michelangelo Pistoletto, the refined three-dimensional canvases by Agostino Bonalumi (Bianco e nero, 1968), the shadow games by Bruno Munari, the ironic Bidibidobidiboo (1995) by Cattelan, the little poor squirrel that has suicides himself in the ant kitchen of our childhood. The young generation is represented by Giuseppe Gabellone (L’assetato, 2008), Alice Cattaneo and Patrick Tuttofuoco.
If it’s true that there are some omissions (as Plessi, Kounellis, Paladino...) it’s also true that the personal choice by Francesco Bonami marvels in every room. For further information: www.palazzograssi.it

Italics (1)

fino al 22 marzo 2009
Venezia, Palazzo Grassi

Quale è l’idea che Francesco Bonami ha della scultura italiana degli ultimi quarant’anni? Italics si apre con gli otto marmi di Maurizio Cattelan (All, 2008) e con un’Italia di Luciano Fabro. Ritorna subito – il percorso non è cronologico e il curatore stesso precisa fin da subito di “non essere uno storico dell’arte” - agli anni sessanta che hanno dato i natali all’arte povera di Giuseppe Penone: Essere Fiume 4 mette a confronto una pietra sagomata da strumenti umani con una modellata naturalmente dal logorio dell’acqua di un fiume. La personale riflessione di Carol Rama (Presagi di Birman) fa da specchio all’ansia di un’intera generazione, sentimento tradotto invece in ironia dal geniale Pino Pascali con la sua enorme Vedova blu in legno e pelliccia sintetica (1968) o da Gino Marotta (Albero del paradiso, 1972) o da Stefano Arienti con Cassetto con strisce (1987-89).

What’s the Francesco Bonami’s idea of the Italian sculpture in the last 40 years? Italics opens with 8 marbles by Maurizio Cattelan (All, 2008) and with an Italy by Luciano Fabro. The path – that has not a chronological sequence – comes back soon to the 60’s that’s have seen the birth of the “arte povera” that is here represented by Giuseppe Penone: Essere fiume 4 makes a comparison between two stones, one carved by the artist and the other one by the natural wrapping of the water river. The personal reflection by Carol Rama (Presagi di Birman) is like a mirror of the anxiety of an entire generation, that has been transformed in irony by the genius of Pino Pascali with his big Vedova blu in wood and synthetic fur (1968) or the Paradise tree by Gino Marotta or again the Cassetto con strisce (1987-89) by Stefano Arienti.

Ballon Dog (Magenta) – Jeff Koons

1994-2000
Acciaio inossidabile cromato
Venezia, collezione F. Pinault

Anche Venezia ha i suoi Koons da quando F. Pinault ha “depositato” la sua collezione a Palazzo Grassi e proprio all’artista venne affidata l’accoglienza della mostra di apertura - Where are we going ? - con Hanging Heart (1994-2006) appeso nella corte centrale e Ballon Dog accanto all’entrata su Canal Grande.

Also Venice has its own Koons from when F. Pinault has “moved” his collection in Palazzo Grassi and the welcome of the opening exhibition – Where are we going ? – was just entrusted to the artist by Hanging Heart (1994-2006) hanged on the central court and Ballon Dog settled beside the entrance on Canal Grande.